蒂芙尼让· 史隆伯杰系列

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蒂芙尼让 · 史隆伯杰高档珠宝系列

（Jean Schlumberger by Tiffany）

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这个夏天，在《嘉东谈主》封面拍摄的影棚化妆间里，章子怡坐在化妆镜前，衣服校服，脚上趿着一对“澡堂拖鞋”，悠悠地追念起两年前，在《酱园弄》剧组的化妆间里，上主东谈主公詹周氏80多岁的老年妆的场景。那天从凌晨3点45分运转画，一直画到了中午12点，妆容从面部一直不息到上半身，作念完的工夫她仍是“累劈了”。她昂首看镜子，看澄澈的那一刻，忽然泪下如雨。

那时电影拍摄已接近尾声——这个民国血案中饱受压迫凌虐后反杀丈夫且分尸的女东谈主，已活到垂暮之年。章子怡心里想：哎呀，詹周氏老年是这个格局啊……脸上、手上、耳朵上的皱纹，还有斑的容貌，嘴角囊袋下垂的皮跟老公鸡似的。“我好痛心，我以为这些皱纹、残骸，全是她一辈子的憋闷和跌宕滚动，电影里这些东谈主物跟她的各种关系、她的心扉、她那么多年被虐打的每一下，皆备藏在她的皱纹里。她活得越久，藏的这些苦难就越多。那时咱们也拍得差未几了，我心里对东谈主物更澄澈，就更可爱这样的她，看着镜子里的我方就哭了，特出痛心。”那时，她插足到这个脚色里仍是太深远，特出羸弱，比开机前减重到42公斤时又瘦了几斤。

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开机前，她就知谈“詹周氏仍是活在我方体魄里了”。她仍是学会了苏北口音；为真切分尸，她去走访了法医，了解东谈主体结构；去宰杀场不雅察杀猪，看到血淋淋的地板；研读《零丁与包摄：民国新女性的精神史》等史料，了解历史上女作者苏青为詹周氏写的专栏著述和其时的公论如何看待她们；还翻阅了违章神情学竹帛、中国和好意思国对于女囚的记载片……那工夫，她老作念恶梦，梦里全是杀东谈主犯。

她发奋去真切阿谁期间的女性如何濒临我方的逆境、挣脱部分镣铐，也发奋去感受真确的底层是如何苟活的，琢磨女性违章的神情动机都是如何的。她为我方的东谈主物建构了通盘这个词人命、期间配景和东谈主物关系网，以及以三次濒临庭审为扮演结构的东谈主物发展曲线。之后，她缄默地把我方的书单、片单也发给了陈可辛导演和副导演。“我也但愿他们知谈我都知谈些什么，即是苟且偷安吧。”然后，她就静静地恭候开机，恭候詹周氏从她心里走出来。

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电影开场不久，詹周氏杀夫后被捕送监，大门掀开，章子怡被推着走进去，她知谈我方从来莫得那么走过，要找到一种让我方相配相配别扭的景色，材干走出詹周氏的格局。她还给我方眼下面垫了一些硌脚的东西，每一步迈出来，有惧怕，是那种东谈主破费光了、缺少了的景色，如行尸走肉般。“从小到大，我都以为扮演是一件很个东谈主化的事情，每个东谈主的触觉不相通，团结个脚色由不同东谈主来演，站姿都不相通，步碾儿的姿势也不相通，是很个东谈主化的抒发。”

不同的是，章子怡越来越有结实地系统化、结构化地看待扮演。“也许因为作念过导演和制片的使命，是以自后拍戏的工夫，就会更全面地去组织一个脚色，而精心的演员可能会为脚色想的要比导演多得多，因为导演要顾及的太多，演员更隧谈、专注。”

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她想起一场精彩的戏——詹周氏被捕后，雷喜讯饰演的薛至武为了让她认罪殴打她——她坐窝堕入回忆：“我收拢他的手，牢牢地，让他摸我的脸，阿谁一刹的反馈其实是一个终年被家暴的受害者的一种惯性，一种人命本能，一种动物性，是特出古怪的神情景色。莽撞当你触摸到了我的温度，你会停驻来，此时此刻投出一个乞求却又饱读足勇气的目光，阿谁目光里就怕还有一些说不澄澈的盼愿——这一切都让薛至武停手了，他惊险，他不安，she's crazy。这里有权利关系、阶层关系，也有刹那间的倒错，还有东谈主物内心力量对峙的变化。一个无出其右的有权利的男东谈主在濒临透彻劣势的女东谈主时，有刹那间的松动。这些都不会写在脚本里。当咱们万古辰进入到脚色内部，去感受她也曾感受的那些当下，去想她跟每个东谈主的关系，你的扮演会留白，但你同期有许多丰富的抒发，即便莫得台词，你也要抒发你心内部是彭湃的，你知谈我方在干什么，这个对于演员来说特出伏击。你要冷暖自知，你材干够传达出来，不然导演今天告诉你要抓着他的手来摸你的脸，你都不知谈在摸什么。”

说到这里，她想起和陈凯歌导演调和时，对方时时提到“入境”，她说也要“入定”：“演员内在一定要有一个很深的根，在你策动要接这个戏、要走进这个东谈主物内心天下的工夫，这个根就要一丝一丝地扎进去。”

当章子怡照旧小女孩时，电影就闯进了她的生活。自后，张艺谋评价她是“天下影坛上获取招供的女演员中地位最高的一位”，梁朝伟说她在女演员中“莫得之一,唯有独一”,李何在她从影20年时赞美她“具有浑然自成的才华，才华之上更有修持”……从19岁和《我的父亲母亲》一谈去柏林电影节运转，她获取了海外、国内数不清的最伏击的电影奖项，七年前，她就说她仍是不需要多一个奖杯来阐述我方会演戏了。

那么，刚刚上映的《酱园弄》与詹周氏，对如今的章子怡来说意味着什么呢？

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在她弥散精彩的电影糊口里，詹周氏是跳跃她人命时辰最久的一个脚色。

十年前的2015年，陈可辛找到章子怡，她是他心里独一能饰演詹周氏的女主角。其时章子怡很欢跃：何等重大的一个女东谈主，材干有这样一个东谈主生，能够作出这样一个决断。她坐窝一边运转健身，让我方快速羸弱下来，一边等着脚本训练。她想着，当导演开拍的工夫，我方仍是都准备好了。两个多月后，陈可辛在一个行径上再次见到她，诧异地说：“子怡你如何了？如何瘦成这样？”“导演，不是戏要拍了嘛。”“哎呀，子怡，我还没跟你说呢，我当前不拍了，以为各方面都还莫得准备好。”章子怡自后笑说，那段时辰错过了好多可口的。固然缺憾，但她真切，导演心里不牢固，就不适宜运转。

2022年夏天，章子怡收到陈可辛的微信音问：“照旧酱园弄。”再次聊起这部电影，陈可辛告诉章子怡，他想要探讨的是“临界点”这个词，一个女东谈主婚配的临界点、多样关系的临界点，以及期间的临界点。“导演，你这部戏我笃定会演得特出好。”章子怡说，“我天然太懂了，临界点是什么，即是你死也不可往下走。”2023年，《酱园弄》开机了。

“对，咱们再行（运转）的起始即是这样肤浅。詹周氏何尝不是呢，这一刀必须下去，再也不不错去容忍，再也不不错去谅解，再也不不错去笃信了。这即是她的心态。我以为这个戏即是，一触即通。”这个夏天，章子怡说：“其时我处在一种很孤苦的景色里，我以为那种景色有点说不澄澈，也不想说澄澈。”她心理一溜，“当前看来，太好了，如若八年前我来演，透彻不是今天的詹周氏，透彻莫得这个厚度和更多层面的领路”。

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章子怡建构起来的詹周氏，固然被迫地饿殍枕藉，但她即是生生地长出了一个零丁的个体，酿成了一种完好意思的精神力量。“即是某一种分缘，八年里，我对这个脚色即是痴痴地忘不掉。这部戏，即是脚色对你心扉天下的直交游达。总的来说，我以为这一次的扮演让我很动心，也很揪心。”她说。

要濒临一个包含诸多自我判断与外界评价的做事，必须要去捍卫某些与人命相关的东西。章子怡之是以让东谈主动容，也许是因为她在每个脚色中都喊出了“莫得什么挺不外去”，透出一种超卓的倔强与力量。

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她也曾一次次地发奋阐述我方不错。小工夫懵懵懂懂地考上跳舞学校后压抑到想退学，但为了不让别东谈主轻蔑，对持了六年；考上中央戏剧学院后，每学期唯有一个横蛮指标，即是在诚挚同学眼前扮演一个功课，睡前都祷告我方能梦到一个小品出来；第一次演电影，独一的主义即是别让张艺谋失望；第二次演电影，每天除了拚命练功，即是不雅察仍是戒烟的李安导演，今天拍到我方时又抽了几根闷烟，她唯有一个心想——但愿李安导演选了我不会后悔；拍电影的第20个年初，她说她更收缩一些了，不会太较劲，可是仍然会发奋。

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她对待脚色，像对待我方相通。她说：“我喜欢一个东谈主物，我不错把她抓碎了，再把她拢在一谈，像冻冰块相通，水一滴一滴地滴进去，给她冻成形，然后运转雕镂她，刻她的目光，刻她的身形……”

十多年前，她就时时提到“人命力”，读到喜欢的脚本、喜欢的脚色时，总会有那么刹那间，会让她以为：“我要完好意思她的一切，我要完成她的人命，我要给她她想要的爱情。”

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与不雅众相伴多年，章子怡的另一个动东谈主之处是，她似乎从不苛求外界的真切，也少量抒发对负面评价和曲解的苦难与失望。二十一年前，《表里受敌》上映前，她说：“别东谈主也许不错真切你，可是他们莫得这个义务。”十七年前，《梅兰芳》上映时，她说：“苦难不是不错被东谈主真切、不错一二三这样讲出来的。”五年前，她在戛纳电影节群众班看成主讲东谈主共享创作劝诫：“我的感受是比拟个东谈主的，也许不雅众不太显著，我一句话后头可能还有许多群众不知谈的心理，这很宽泛。”

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不久前，在上海海外电影节上海影城SHO的IMAX放映厅，电影放映后，不雅众一派喝彩。东谈主们感谢她，不仅因为她在《酱园弄》中的扮演，也因为她26年来的扮演糊口。透过詹周氏这个穿过阴郁、越落伍间变迁的坚决女性，不雅众们满怀敬意地看到了一个能量充沛、行事不遗余力的女演员。

永久以来，她总能感受到我方的人命在扮演中成长，根须正式、枝繁叶茂，对如今的章子怡来说，这是让她享受的。

监制/MIXWEI

照相/LiuSong 刘颂

艺东谈主统筹/JOYCE WANG

造型/PUNKCHERRY 、E TIAN

翰墨统筹/陈柏言

撰文/刘洋

发型/刘雪孟

化妆/穆建明

制片好意思术/Oolong烏龍

统筹/刘晨希

造型协助/Karlie

造型助理/小也

照相助理/田仕鑫

好意思术助理/蔡沛坚

制片助理/何伟伟

新媒体监制/ Fionn

统筹/ Jingyaaa

酌量&扩充/ 孙莉媛

导演/John

照相/Conor

后期制作/黎子明、朱秀雨

制作公司/Norns studio

现场协助/Mengjing开云体育